這是一部女性電影。
女主角的父親是電影導演，給她的英文小名是諾拉（Nora），諾拉自己也寫劇本，而只要對劇場略有了解，一定會聯想到經典劇作《玩偶之家》。
易卜生在1879年發表的《玩偶之家》，創造出離經叛道的女主角諾拉。看似是傻白甜少婦，實則因為當時挪威社會對女性百般制約，諾拉只能表面裝柔弱，維護丈夫顏面，暗地裡用盡心計解決家庭財務問題。情節高潮就在諾拉和丈夫攤牌，坦白自己完全不是丈夫以為的那般天真。她要的是平等，是完整的自我，是沒有誰需要為誰犧牲什麼，但這些在家裡得不到。
「我必須試著教育我自己。你不是那個適合幫助我的人。我必須自己做這件事。所以現在我要離開你。」諾拉對丈夫說。故事最後收在諾拉轉身離家，前門砰一聲關上，成為劇場史上的名場面。
100多年後出生的文諾拉，小學時從充滿束縛的南韓移民到加拿大，之後又隻身移居美國。好像擁有完全的自由，但從輕描淡寫的言談中，仍能看出她的犧牲（「我後來不哭了，因為我發現在這裡哭也沒人理我」、「因為綠卡的關係，我們比預定的更早結婚」、「我就是這樣了，我就該在這裡」）。
諾拉和海聖這對青梅竹馬，早在24年前就走上永不交會的路。諾拉的眷戀出於對海聖的情愫，更出於他能讓諾拉暫時回到曾經的美好，以及一連串的可能性：如果海聖沒去中國而是來美國？如果真的跟海聖交往？如果當初根本沒有離開韓國？…… 這些沒機會驗證的「如果」，讓人心心念念。相信海聖一定也曾反覆想像，如果當初做了別的選擇，人生會不會更海闊天空？
電影結尾，諾拉送海聖上車後走回家，在階梯口看到丈夫亞瑟便激動落淚，認知到一切真的已經結束。亞瑟沉默地抱著她，兩人走進家門。
易卜生的諾拉決定逃離丈夫，出走家庭；席琳宋的諾拉決定繼續婚姻，回到家庭。如同諾拉的母親所說，「要有失，才有得」，為了留在她更想待的環境，諾拉做了她的選擇。
相較一個多世紀前，女性處境已大有改變，但也面對新的艱難。或許唯一不變的是諾拉們對追尋自我的堅持，以及承擔決定的勇氣。
